애니메이션 제작 현장에서 제작에 관한 제반 사항을 관리하고 진행한다.
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애니메이션 라인프로듀서가 몸담은 국내 극장용 애니메이션 시장은 2023년 국내 영화 매출액의 24.1%를 차지하며 역대급 실적을 냈지만, 국산 애니메이션 매출액은 2022년 169억 원에서 2023년 90억 원으로 47% 급감해 제작 현장의 체감 경기는 엇갈린다.[1] 업계에서는 애니메이션을 영화·만화와 분리한 독립 정책자문위원회 구성을 요구하고 있으며, 지난해 극장 박스오피스에서 애니메이션이 차지한 비중이 26.9%에 달했음에도 영화진흥위원회 내 전담 인력 부재 등 정책 소외가 지적된다.[2] 정부는 2026년 문화체육관광부 예산을 7조 8,555억 원으로 확정하며 콘텐츠 국가전략산업화를 국정과제로 반영했다.[3] 다만 한국 애니메이션 수출액은 2019년 상반기 6,436만 달러에서 2024년 상반기 3,700만 달러로 42.5% 감소해 같은 기간 음악·방송 수출 증가세와 대비된다.[4] 반면 2025년 전체 한류 수출액은 189억 7,500만 달러(약 28조 원)로 전년 대비 15.9% 증가해 콘텐츠 산업 전반의 성장 속에서 애니메이션 제작 인력 수요가 이어지고 있다.[5]
라인프로듀서는 여러 프로덕션 파트와 외주 업체를 동시에 조율해야 하는 만큼 제작 막바지에는 업무 강도가 높아진다. 서울시가 아이코닉스·EBS와 공동 투자해 제작한 3D 애니메이션 '해치'처럼 다수 배경·캐릭터·굿즈 제작이 동시에 맞물리는 프로젝트는 라인프로듀서가 여러 협력사의 납품 일정을 촘촘히 맞춰야 방송 편성 일정을 지킬 수 있다.[6] 투니버스처럼 상시 신규 편성을 운영하는 채널과 협업할 때도 오리지널 콘텐츠 제작 일정에 맞춰 파트별 계약과 진행비 정산을 반복해야 하므로, 편성 마감이 몰리는 시기에는 근무 강도가 집중되는 경향이 있다.[7]
라인프로듀서의 업무는 국내 애니메이션 산업의 제도적 기반과도 맞닿아 있다. 한국콘텐츠진흥원은 매년 만화·애니메이션·캐릭터·음악 등 콘텐츠 분야별 산업백서를 발간해 산업 환경과 소비자 조사 결과를 공유하며 정책 지원의 근거로 활용한다.[8] 1998년 쿼터제로 시작해 2005년부터 지상파 방송사가 신규 국내 제작 애니메이션을 전체 방송시간의 1% 이상 편성하도록 강제하는 '애니메이션 총량제'는 라인프로듀서가 관리하는 제작물이 방송 편성으로 이어지도록 뒷받침하는 제도다.[9] 최근에는 순천시가 애니메이션·웹툰 기업 이전을 유치해 국가정원 인근에 창작 클러스터를 조성하는 등, 라인프로듀서가 속한 제작 생태계를 지역 문화산업 거점으로 확장하려는 움직임도 나타나고 있다.[10]
한국 애니메이션 산업의 저력을 보여주는 사례로 라인프로듀서들이 참여한 대표작들이 있다. 1995년 시작된 서울국제만화애니메이션페스티벌(SICAF)은 국내에서 가장 오래된 애니메이션 영화제로, 매년 국내외 제작진의 신작을 소개한다.[11] 라인프로듀서가 스케줄과 예산을 조율해 완성한 국산 애니메이션 '라바'는 대사 없는 몸개그 코미디로 국경을 넘어 넷플릭스에서까지 인기를 얻었다.[12] 라바는 2011년 KBS1 방영을 시작으로 뉴욕·아일랜드·패밀리 시즌까지 이어지며 국내외 여러 채널에서 방영됐다.[13] '로보카폴리' 역시 2011년 EBS1 방영 이후 해외 라이선싱 행사에서 1위에 오르며 캐릭터 우표로도 발행됐다.[14]
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