음향기사는 세상에 존재하는 수많은 소리들을 이용해 영화나 드라마의 영상과 음원에 잘 어울릴 수 있도록 음향 장비를 다루고 조작하는 일을 합니다.
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영화진흥위원회는 매년 한국 영화산업 결산 보고서를 통해 극장 흥행·독립예술영화·해외수출 등 시장 동향을 종합적으로 분석해 발표하고 있다.[1] 한 연구는 감독과 작곡가의 협업이 영상과 음악의 청각적·시각적 의미를 결합해 관객에게 의미 있는 신호를 전달한다고 분석했다.[2] 「영화 및 비디오물의 진흥에 관한 법률」은 영화진흥위원회의 설립과 영화산업 진흥 정책의 법적 근거가 된다.[3] 완성된 영화·드라마 음향은 「저작권법」상 영상저작물을 구성하는 요소로 보호받는다.[4]
높음
보통이상
영화 후반작업은 개봉 일정에 맞춰 진행되는 경우가 많아 마감에 따른 부담이 큰 편이다. 한 연구는 후반작업에 참여하는 인력들이 마감으로 인해 상당한 정신적 압박과 스트레스를 받는다고 분석했다.[5]
영화 후반작업 단계에서 직능별 단체의 역할은 작업자의 삶의 질 개선과 영화 품질 향상에 영향을 미치는 것으로 분석됐다. 이는 대중이 접하는 영화·드라마의 완성도와도 직결되는 부분이다.[6]
※ 직업만족도는 해당 직업의 일자리 증가 가능성, 발전가능성 및 고용안정에 대해 재직자가 느끼는 생각을 종합하여 100점 만점으로 환산한 값입니다.
주인공이 걷는 소리, 움직일 때의 옷깃 소리 등 있을 법하지만 실제로는 마이크에 잘 잡히지 않는 소리들에 대한 세심한 주의를 기울일 수 있는 청각과 음향에 대한 감각과 음악능력이 필요합니다
2005년 한 연구는 1935년 첫 발성영화 이후 1970년대 말까지 대부분의 한국영화가 후시녹음으로 제작됐으며, 이후 동시녹음이 사운드 품질 문제를 해결하는 열쇠로 등장했다고 분석했다.[7]
2012년 한 연구는 영화 《태풍》·《다찌마와 리》·《퀵》에서 대사트랙의 약 90% 이상이 후시녹음으로 제작됐다고 밝혔다.[8]
2016년 한 연구는 대사 신호가 시청각 콘텐츠의 줄거리 이해에 필수적이지만 음향효과와 배경음악이 대사 명료도를 저하시킬 수 있어, 스펙트럼 성형 기법으로 이를 개선하는 방법을 제시했다.[9]
2014년 한 논문은 대사·효과·음악을 영화 음향의 3요소로 꼽고, 동시녹음과 후시녹음이 상호보완적 역할을 한다고 설명했다.[10]
2007년 한 연구는 사운드디자이너가 주어진 영상 조건에서 음원을 구성·디자인·믹싱하는 방식에 따라 관객의 감응도와 인지도가 달라질 수 있다고 분석했다.[11]
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